记录许多着(🐽)名摄影师的访谈(tán )，畅谈(tán )他们(men )对摄影的看(kàn )法，以及他们在参与拍摄电(diàn )影(yǐng )过程，与(yǔ )(🥩)各个(😧)导演(yǎn )合(hé )作(zuò )的(⏬)经(jīng )验。片中并穿(chuān )插经典(diǎn )(🖲)片段，对映摄(shè )影(yǐng )(🤷)师的说(shuō )法，让一般(bān )观眾(🔲)能(🥄)更了(le )解摄(🚥)影师的工(gōng )作与贡(🥞)献(🗑)。
　　严格来(lái )说，这并不(bú )是一(yī )部电影，应(🚣)该说(shuō )(🥁)是(🌚)“关于电影的纪录片(💱)”更合适。在这部电影(yǐng )中 ，我(🐑)们(men )(🏂)也能(🤠)发现以上介绍(shào )过的多部(bù )影片(piàn )。例如(🥫)《梦断(🧤)情天》的摄影(😍)师Nestor Almendros，他在临死(sǐ )之(zhī )(💹)前(qián )(💔)接(jiē )受(shòu )了(le )(🍑)这部(🛎)电影的短(🦇)暂采访。还有《末代皇帝(dì )》的摄影师(shī )Storaro等(🙎)人。
　　从(cóng )某种意义上说，是导(dǎo )演控制摄影师的拍摄手(🔎)法。例如，《Rosemary's Baby》的导演Roman Polanski，在接(🚩)受采访(fǎng )时多次提(tí )到，有(👅)时仅仅需(xū )要将摄像机多(duō )(🐌)移(🐱)动几个厘(😲)米，就能使影片(🙅)的效果得到巨(jù )(🚓)大提(🐇)升。《In Cold Blood》的导演Conrad Hall，在1967年接受(shòu )(🐼)采(cǎi )访时(🥈)，提到(dào )当(🌽)年是如何选择(zé )并(🔂)搭(dā )建(jiàn )了(le )(🏉)一个牢房，里(🌮)面囚禁的是(🔚)Robert Blake扮演的杀人犯，他(tā )即(jí )将走上(shàng )绞(💍)刑架。雨水不停地打在铁窗上。Hall发现(🙂)，如果摄(shè )像机(🔘)放在(zài )某个特定的角度，雨滴的阴影(🔘)看上(🐊)去像Blake脸上的泪水。这个镜(🤩)头后(😍)来成了影院中(zhōng )的(📦)催泪弹(dàn )。
　　这部电影由数百个电(diàn )影(yǐng )片(🤺)段(🌥)组(🌳)成。影(yǐng )(💱)片结(jié )束(⚡)后，你一定(dìng )(🔷)会(🏰)深(🐋)深(👆)地被摄像(xiàng )机背后的灵感和(hé )魔法打(dǎ )(♉)动。而静(jìng )态摄影师(shī )也将从中(⤴)获益匪浅。这是(📑)一部(bù )摄影(yǐng )科教片，数百(😜)个片段将指导你(nǐ )如何用光，如何选择合适(shì )的色调，如何使你(🔤)的片(piàn )(🔷)子成为经典。
　　这部电影按年(👻)代划(huá )分为三个(gè )部分，第一(⭕)部分是(shì )无声电影(🔹)年代。第(dì )二部分是(shì )带(dài )(😓)旁白(🐮)的黑白电影(🥗)时期(🔨)。第三(sān )部(bù )分是(🤜)彩色(🍚)电(🚝)影时期。影(🍗)片最后讨论(🏑)了如何利用不同的色彩调动(dòng )观众的情绪。