严(yán )格的说(shuō )，这也(📼)许算不上是一(yī )部集(jí )锦影片(🕸)，而是法国(guó )知识分(🔧)子导演和电影工作(🍖)者在越战时代的一次“良心大行动”，而且(qiě )这(😎)也是(shì )不多(🐿)的(🕔)几部集(jí )锦(jǐn )纪录片之(🕖)中的经(jīng )(🙍)典之作(🔲)。
　　在影片开始，解(🍮)说(shuō )词就已经点明影片的主旨(zhǐ )：越战是一场富(📎)人和(hé )穷人(rén )的(de )(🌚)战争，是富(😞)裕的美(měi )国和贫(pín )穷的越(yuè )(㊗)南(nán )(🥎)之间的(de )战争。在接下(🏂)来(lái )“欲哭的(🙄)约(yuē )(㊙)翰逊”、“倒(dǎo )叙(xù )(⏰)（闪(shǎn )回）”“镜头眼(🚻)”、“我(wǒ )们为何(⛳)而战”、(🥕)“安与尤艾(🧣)”、“目眩”等等段落(luò )里，我们随着编导进入越南(nán )和美国的现状、探讨越(yuè )战的历史、旁观知(🐩)识分子(zǐ )的讨论、参与世(🤔)界各地(dì )人(🤥)们(men )(⏲)的讨论，深入(🥤)地(🔷)、多侧面地接(jiē )(🍽)近越(yuè )战。这(zhè )里(lǐ )面(🌂)既有(yǒu )导演的主观阐(chǎn )述，也(🌸)有从新闻影片上剪接过来的“客观(🍺)”纪实，甚至还有(💅)极端个人(rén )化的表达方式。大概(🏸)是在(zài )(💁)戈达尔的段(duàn )落(luò )里，我们不(bú )(🌲)断看到一(yī )个摄(shè )影师/导演坐在(zài )摄影机后不(🛌)同(🍾)角(jiǎo )度、不同(🐇)景别的同一场面(miàn )，而(🌒)解说词(⛎)却在说着：我(🏗)们没(😼)法(fǎ )到越(yuè )南(nán )去(🦐)，只能在这里制作(🤠)这部(bù )影(yǐng )片。
　　在(🌲)大(🌽)量事实和观(guān )点(diǎn )，甚(🔰)至是包括(📳)美国、越南(👎)以及世界(🔚)各国(⏩)人(rén )民(🔡)对(duì )越(yuè )战(📛)问(🏫)题(😛)争论的罗(🍏)列(➿)之后，影(⛄)片(📒)最后(😕)的(🎛)一段解说给所有人深刻(🕠)的印(yìn )象，也使得整部影(🛥)片(🐊)得到了(🧖)最恰当(dāng )(🕶)的总结和升华(huá )：“战争就(🥡)在我(wǒ )(🖨)们周(zhōu )围(wéi )(🔦)，越南是为了我们(men )而战(zhàn )”！
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　　《远离越南》（Loin du Viêtnam，尤里(lǐ )斯·伊(🏁)文思(🍄)等，1967年(🔄)|120分(fèn )(❔)钟|35毫(💃)米(🧗)|黑白(bái )与彩色(🏽)|有声）是由多(😇)位导演拍摄的(de )(😜)反映越南战争的集锦(🥩)片。除(chú )了尤里(lǐ )斯·伊文思，其他(tā )导(dǎo )(⏭)演为(wéi )阿(🤨)兰(lán )·雷乃、(🥐)让—吕克·戈达尔、阿涅(🛀)斯·瓦尔达(🖼)、克劳德·勒(lè )鲁什和美(⭕)国摄影家威廉·克莱恩(ēn )。影片首(shǒu )先对比了(🐮)战争双(shuāng )方的军事力量，美(🎴)方拥有无比先进的航空母舰，越方则以原(yuán )始(shǐ )方式(shì )挖掘简陋的(🆘)防空洞(dòng )；随着(🗂)一阵(zhèn )狂轰滥(làn )炸，银幕变(biàn )得昏(🐻)天黑地；一出独幕(🚲)剧表现了巴(bā )黎(lí )呼吁和(hé )平的示威与纽(🥐)约支持战争(zhēng )的游行；在越南，一出名(míng )为(wéi )《约翰(😿)逊在(🙃)哭(kū )泣》的(😯)话剧(jù )讽(📘)刺了(le )好战的美国总统约(🤱)翰逊；(🚲)在巴(bā )黎，戈(gē )达尔一边将眼(🐞)睛伏在取景器上取景，一边(🧛)解(jiě )释为什么美国一定(dìng )要建立一个属(shǔ )于(📫)美国的越(yuè )(😄)南(😙)，并在这个片段中(🐥)插入(rù )(🦖)了自己刚刚拍竣(jun4 )的(de )影(🚴)片(🎶)《中(zhōng )(🔥)国(🐉)姑(gū )娘》的(de )部分场(🏆)景；一(yī )位美国战(zhàn )地女记者(zhě )讲(🌳)述(shù )了(🤯)自(zì )己(📈)为什么在前线时(shí )希望(⛄)成为(📣)另一个阵营的人；(🕝)一位生活在巴黎的年(nián )轻的越南(🍟)姑娘(niáng )回(huí )忆(⛵)起(🦂)了在五(🔳)角大楼(lóu )前自(😣)焚的(🐥)诺曼·莫里，他的远在大西洋另(lìng )一边的妻子(zǐ )出现在镜头(🐞)前(qián )。本(🕠)片(piàn )的诞(🕥)生(shēng )过程(🦕)大致(📂)如下：克里斯·马凯在(zài )听(tīng )了从(🐀)越南归来(💜)的(de )(♊)伊文思的(🍩)讲(jiǎng )述(🎮)后，倡议(yì )法国新(xīn )浪潮的几(jǐ )位著名(míng )电影(yǐng )导演以及(jí )纪录片大师伊文思和(hé )美(měi )国摄影家威(wēi )(🚸)廉(🥔)·克莱恩（1928年(🤬)生）共同拍摄一部关于越南战争的集(🌁)锦(jǐn )片，每人负(🌵)责拍(pāi )摄其中的1到2个片(piàn )段（总共拍摄了11个片段）(💭)。这些导演(🏺)的艺(yì )术风格不(✒)同，拍摄的片(piàn )段多姿多彩(cǎi )，最极端(duān )的莫过(guò )于戈达尔(🐆)拍摄(shè )的(de )名为(wéi )“镜(jìng )头眼”的片段(duàn )，依照形式(shì )与内容相(🥑)互分离的原则(zé )(📲)，这个片段中的声(shēng )音和画面(🍑)毫无(wú )关(🚁)联(lián )，他还(⏱)亲自跳(🏅)到镜头前(qián )讲述(shù )自(zì )己为(wéi )(🤚)什(shí )(👫)么不能去越(🐃)南而(🧐)只能在巴(💙)黎拍摄(🏁)。本片(❌)是电影史上著名的反战影片之一，具有(🏽)极强的艺(💿)术(🦌)感染力。