在1946年(nián )，神情不(🐌)安(ān )的芭蕾舞演员Rut陪伴他(tā )的丈夫Bertil结(🌰)束了环(huán )意大(dà )利的学(xué )术访(fǎng )问(wèn )，回到了瑞(❣)典(diǎn )。他们在巴(bā )塞(sāi )(🖲)尔(瑞士(🔸)西(👑)北部城市，在莱茵河畔(💆))的旅(🥄)店房(🚉)间里和(hé )火车(🛺)上发(🎿)生了争吵，他们把(bǎ )食物扔给了(🥀)窗外(wài )饥饿的德(🔊)国难民。无(📎)意(yì )间(jiān )，他们听到(dào )了(le )几个瑞典(diǎn )牧师(shī )关于(🌑)婚(hūn )姻的(de )(㊗)几句妙语，最终(zhōng )他(✋)们两人(rén )重修和好(hǎo )……
　　在电影主题方(fāng )(🧤)面他延续(xù )了伯格(gé )曼早期电(diàn )影当(dāng )中性别(bié )对抗以(🤖)及(⚾)对婚(hūn )姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是(shì )(🌪)剧中(🌼)关系网(📟)的(🐩)死(sǐ )结(jié )，而她后(hòu )来和丈(🈺)夫Bertil的结合又产生了Bertil原(🔞)来(lái )的情人Viola的悲剧(🔫)，这所有一切扭结在一起(qǐ )(🔲)就(jiù )像漩涡吞(🎦)没了生活中(zhōng )(🐂)的激情。当(🧘)时伯格曼和她第二(èr )任妻子Ellen闹(🈺)离(lí )(⏺)婚，本片可看作是(shì )伯格(💕)曼(màn )对婚姻的自况。
　(🈸)　(🙅)还有很重要(🎞)的一点(🐇)是，《三(sān )》是伯格曼早期电影的新尝试(shì )，这(👔)部(😼)电影(🈺)并(♟)不是由故事情节(jiē )进行推动，而是用(👡)人物的心理状态作为电(👅)影(🏒)内部(🎆)节奏起承转(zhuǎn )合的离合器，密(🌮)闭的车(🚹)厢为人(rén )物的情(🔡)绪主导(📛)发(fā )挥提供了大舞台。这(zhè )为他(📒)后来(😕)更(🎛)深入的(de )探索(suǒ )(🔭)奠定了基础。