(🌠)　1984年七月， Varda 在(😘) Avignon 的(🔧)一棟養老院裡看(kàn )到一個名為《活(huó )生生(🎾)與人(rén )造的(de )》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術品(✖)與動(dòng )物、人(rén )工(🐶)心臟(🕕)、發(😱)霉(🐖)的牆壁混亂地共存(cún )著(zhe )。視(🥁)覺(jiào )上(📯)的震(🛑)憾讓(ràng )她久久不能自(zì )己，於(yú )是她決定帶領(📙)我們(men )，重回險(🤠)地。我們(㊙)看到(🙀)一間(💪)間住宅(zhái )，或(huò )空的、或滿(mǎn )的(de )(🔔)。隨著時間流逝，卻(🏯)留(🤳)下(xià )奇怪的痕跡。另外(⚾)， Varda 也在這(🏉)家養老(lǎo )院裡遇到(dào )(🐾)了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」(👌) Marthe Jarnias 。
　　Varda 曰：
　　『在(📤)高速火車的(👚)搖晃下，我無(wú )法讓自(zì )己不去(qù )想(😉)–那些(xiē )我的精神正試著去吸納的(de )不協調的影(yǐng )像。一到(🐱)巴黎，我立刻(kè )打電話給 Louis Bec 和(hé )(🔍) Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們(😂)讓我去拍(pāi )這個展覽，不是為了去理(lǐ )解它，而是(🍂)為了從中汲取(🧔)靈感。他們(😓)答應了(le )。幾天(tiān )之後，我們(men )出(🥈)發前往(➿)拍片。在(⛄)回到 Avignon 的高(gāo )速火(huǒ )車的搖(🏫)晃下， Nurith Aviv 要求看我的(🚞)大筆記，好知道他(tā )(🔦)將要拍的(📻)是甚麼(me )。筆記(jì )(📩)紙幾(jǐ )乎還是空(kōng )白的，我們(😍)只看到一些標題：廚(🎁)房、父母的房間、用餐、窗(🐁)戶。所有的家庭(🛳)生活都註(🌔)記(jì )到了，但(dàn )沒有一樣是準(🏰)備好了的。整部影片完(🧚)全是以(yǐ )即興的(♉)方式去拍的(🐺)，沒(méi )(🥏)有標(biāo )記、沒(méi )有脈絡。我只(zhī )不過是(shì )跟隨著因參(✝)觀現(🗒)場而感(🕎)受(👑)到自己(💦)真實的心(🚌)臟(🚩)跳(tiào )動(😄)，和那些仍然令(lìng )人感(gǎn )到溫暖的(🔤)老(🤨)人的(👮)存在。』
　　A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.