日本电(diàn )影导(⛲)演(yǎn )(✒)小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大(dà )师，欧美和亚(yà )(🎗)洲的不(🥈)少后时(🌰)导演(yǎn )自认(🗼)受到他(tā )的作(🎾)品启(🌫)发和影响，德国的维姆．文德斯就(🕔)是其中之一。本片(🕖)是维姆(🙍)．文(✳)德斯(sī )对(duì )小津(🏐)致敬(jìng )之作，他在八十年(😚)代中期亲自跑到日本(🥀)去追(zhuī )寻小津的(de )(🔊)足(zú )迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。 　　1982年(nián )(🔝)温(wēn )达斯在(zài )罗(luó )(🤠)马一次(🙄)放映会(huì )上，选(⛓)择了(le )日本导演小津安二郎（(🤲)Yasujiro Ozu， 1903-63）的(de )《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为(💯)对自己电(🙎)影工(gōng )作(🐡)有特(tè )别(bié )影响(xiǎng )力的作(zuò )品来播放(📸)，并触(chù )发拍摄这个属(shǔ )於自己版本的(🌂)“东京(👄)物语”的念头。温氏(📞)声明并非(🎐)本(běn )著朝圣的心(👗)态“寻找小津”，纵然他(🧘)相信小(❓)津的留(🕺)世(💑)作(zuò )品最有(yǒu )资格被(bèi )摆放在电影(🧥)艺术(shù )的殿堂(🔬)。他之所(💕)以(🈂)推(🚪)崇小津，是因小津“在掌握了(le )经由(yóu )美国推展(🚓)及(jí )至(zhì )全(quán )球(qiú )的电(🏗)影的语(yǔ )言后，竟能反过(guò )来(🐸)从中调制出一(yī )种(zhǒng )完全个(gè )人(🏁)的景观(guān )；在拍摄某样事(shì )物时，能让事(shì )物(🥈)保(bǎo )(🖥)存原(🌲)有(🌽)的...