《安娜的旅程》(Les rendez-vous d'Anna)
　　介绍(shào )：(🌫)Jeanne Dielman的(de )成功使艾克(🗄)曼有机会给(👁)Gaumont拍(🏐)摄(shè )电(🐖)影。就(📞)有(yǒu )了这(zhè )(🥞)部忧郁(yù )，简约，让人难忘的(🕕)作品(pǐn )。电影讲的是一个(gè )女(🧚)性(🚣)导(🔩)演(yǎn )在(zài )欧(📯)洲的(de )旅途(tú )。在每个(💱)城(chéng )市，她(tā )都(dōu )籍此机会拜访亲(🔝)属，朋友和从前的爱(㊙)人。但(🙉)没有(⛓)一次(cì )会见(jiàn )是完满(mǎn )的。那些阻碍交流(😍)的一些什(🏯)么一直存在。艾(ài )克曼用(⚾)漫长的(👣)谈(🗳)话和(🈁)开(kāi )放的(de )空(💔)间描述了人们之间的(de )(🦇)隔阂(hé )；她(tā )的性格与(🐨)他人的(de )环(🃏)境以及人(rén )之间的隔(gé )离(lí )。整体开放的气氛或(📧)许来自(zì )我们所(suǒ )熟悉(xī )的欧洲的乡村艺(🥅)术电影，那(nà )是艾(📐)克曼浓烈的(de )情(🐖)感(gǎn )被她一(💣)贯的摄影风格和(hé )她的迫(pò )切所标上的印记。
　　人物介(jiè )绍(shào )：(✖)
　　香(⛴)坦(🏸)·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是比利(lì )时最杰出的(de )女导(dǎo )演(yǎn )(🎞)。1950年出生于布(🏆)鲁塞尔，毕(⛎)业于(🍝)巴黎高等电影(😼)学院(🈺)，之后(🦐)在法国、比利时和(hé )美国拍过(😙)几部(bù )短(🐼)片(🕤)和长片(🖥)；二(èr )战后欧洲(🎇)艺术(shù )电影的叙(🍂)事技巧对她(tā )影响(xiǎng )(🌮)很大(❗)，使她专(🏓)注于(yú )描(🔡)绘女性偶然的遭遇(🦀)和(hé )意(yì )外(wài )的出现。她(tā )将女(nǚ )性的工(💍)作、爱情、欲望，作为长期关注的主题(tí )。她执导的电影探(tàn )索多(duō )重叙事结(♿)构，拍(pāi )过(🥡)各种类型(xíng )的(de )影片（纪录(lù )片、音乐剧、日记等）。
　　她的(🍑)第一(yī )部长片《我(wǒ )，你(nǐ )(💼)，他，她》(Je, tu, il, elle)，是(shì )关于自我(wǒ )(🔷)反(🏰)省的三部曲(🏌)，靠即兴表演拍摄，仅用(♉)了(le )8天时间，而且耗资很低(dī )。她接(⏸)着拍摄了《让(🔝)娜·迪(🧜)尔(ěr )曼》(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)。这部影片不仅是长(zhǎng )(✉)期(qī )以来比利时最重要的影片，而且(qiě )(🥟)是国际上最佳“女(🔨)性电影”之一。她在2001年因成(🚀)功地导演了颇受(shòu )争议的《迷惑》一片(🚁)而备受好(🗂)评(💴)。此片的灵感来自于法(🍝)国意识流大师马塞(🔰)尔·普鲁斯(😣)特的(de )长(zhǎng )篇(piān )(🤭)小说《追(zhuī )忆逝水年华》的(🈁)第(dì )15卷。
　　尚塔尔·阿克曼影片(🕙)的(de )特点(diǎn )： 总(😫)是把先锋派人物的背(🈶)景放入正片内(nèi )(🌨)，其(qí )内容集中表现在(zài )对当代(⚡)女(nǚ )性情感和生(shēng )活(huó )的关注。阿克曼(♟)的(✒)创(🧦)作以(🕙)运用长镜头(tóu )表现时间感、巧(💝)妙运(yùn )(🖐)用音响(xiǎng )(❎)效果和(hé )正(👵)确处理(lǐ )真实性与(🀄)艺术(shù )容量的(🐉)辩(biàn )证关(✏)系而(😾)著称。