◎简(🆓)　　介(jiè )
　　1976年戛纳(nà )正式竞赛片,想象力令(lìng )世(shì )人震惊.
　　帕维尔.祖(zǔ )拉契克,捷(🏇)克新浪潮电影(yǐng )运动(🕔)中的天(🎩)才导演,被誉(yù )为(👁)"捷克(kè )新(xīn )浪潮电(🕌)影革命(🎿)中真正(🗑)的灵(líng )魂",做为整(🤯)个东(🐖)欧(ōu )电(diàn )影新(⏺)生运动(📎)中(🧚)最独特(🥁)的(🌚)剧作家(jiā )之一,他(🔢)创(❔)作了好几(🎛)部在捷(jié )克东欧电影史(🔝)上占(🐑)有重(chóng )要(🤠)地位的影(㊙)片.
　　黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )。它是编剧Pavel Juracek和导(🎥)演Jan Schmidt合作的第二(♌)部作品，这两人是可(kě )以代表上世纪60年代捷(jié )(🔥)克电影新浪潮流(liú )派的两位天(tiān )才(👗)。
　　在当时的(💅)东欧，一些有政(zhèng )(🎴)治报(bào )复的电影人(rén )希望(🈺)通过银幕来唤(🐈)醒人(🍯)们对极权的认知(zhī )和(🖱)反抗，但(dàn )囿于体制(zhì )壁垒难以使用现实(shí )主(📯)义体(tǐ )(♊)裁，于是拍出(🏆)了大量(liàng )科幻、童话、象征或神秘主义(♟)电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营(🏒)。
　　故(🌸)事(shì )开始(shǐ )于(🧔)一场几(jǐ )乎毁掉全人(rén )类的战争(zhēng )之后，山(🏺)野(🥈)里出现(xiàn )由一个老妇带领的(🎛)八个年轻姑娘(niáng )，她们一(yī )(🕠)路跋涉，寻(xún )找食(shí )(😇)物和或许还(hái )活着(zhe )(🧖)的(🌥)男人，希(xī )望成为(wéi )“新世界之母(mǔ )”。
　　当时东西(🍩)方核储备(👐)竞争造成的(de )末世恐慌(😍)是这部(bù )电影想(xiǎng )当然的象征物，却不像其(🎅)它(tā )多数(shù )末世电(🈲)影(yǐng )般先给出(🛳)一(🤺)片(piàn )荒(🌳)土和废墟的(de )影像(xiàng )，并将(jiāng )角色披(🐋)上盔甲、戴上面罩(zhào )，塑造(🏃)得如机器人一(😞)般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大(🏄)地一片(🎄)盎然生机，植(zhí )物在疯(💽)长，到处都是动物(wù )(📊)，片(piàn )中的八(bā )(🛀)位姑(gū )娘个个(gè )也(yě )健康(📓)丰满、强壮(🤥)矫健(⭕)。她们就这样生活(huó )在(😞)饱和到几(jǐ )乎(hū )溢出来的自然之中，只是见(🚁)不到人，祖先留(liú )给她们的(de )是(🔔)枪弹(🗳)、炸药和汽(qì )油(🐂)。
　　影片(piàn )强(qiáng )调(🚠)她们(men )是因(yīn )懂事前就(jiù )脱离了社会与文明，于(🧜)是不(🚊)再具(🔰)备某些(xiē )被公认(🤣)的“人性(🦁)”。片中(zhōng )有(👆)一些很残酷的镜头——动物(wù )保护主(👪)义者一定(🔛)难以忍受——(🔼)譬(🕙)如像一群(qún )狼一样把一头奶(🛹)牛剖(pōu )(🐕)开(kāi )、用枪(qiāng )托(tuō )砸碎一只(zhī )一直渴望跟随她们的狗的脑袋等等。经(jīng )历(🧛)过文明的老(🖱)妇教会她们怎样使用语言、文字(✨)、杯子(zǐ )和枪，但(📎)没有办法使(🦖)她们成为文明(🥇)人(rén )，因为她(tā )们失去了社(✏)会(🖖)。
　　影片后半部(🍯)里(🔙)他们(men )遇(yù )到了一个孤独活在(zài )农场里(lǐ )的老人，从他那里(lǐ )见识了诸多文明的遗迹(🛠)，譬如一台(tái )再(zài )也(😱)放不出(🦂)的电视、一(💆)张(📓)旧报纸(zhǐ )和一架械(🤑)动(🎀)留声机(jī )，她(tā )们(men )只(zhī )对留(🛹)声机感兴趣—(🔖)—这里电影(yǐng )似(♎)乎在暗示(shì )：(🕥)音(⏬)乐(🤚)与(🦕)文(😆)明之间并非有必然的联(lián )系。
　　最终老(lǎo )妇(fù )因(🆚)病去(qù )世，姑娘们(🕤)冷漠地准备(🌈)抛下农(nóng )(🚳)场(chǎng )老人离开(kāi )，并要(yào )带(dài )走那架(🔥)动(😞)留声(shēng )(📊)机，老人豁然明白她们(men )不懂感恩(ēn )、毫无人(🗂)情，他被姑娘(🦏)们枪杀了。
　　电(diàn )影(🐃)里(🌵)有太多的象(💨)征与隐喻(🈳)，每个人都可以给(gěi )出(chū )(💡)自己的解释。另外，其(qí )黑白影(yǐng )像细(xì )节(jiē )锐利而(🖲)构图绝妙，从远(🗞)景到人物(wù )(🚖)脸部(bù )特写(xiě )的镜头切换干净果(guǒ )断、了无痕迹。无论从(cóng )内涵还是美(🐌)学来估判，这都(🎷)是部深(📲)刻(kè )(🏋)的(🀄)经典(😒)之作(🌿)。
　　其(qí )实，上(🏺)文中提到的(📝)那些极权下勇(yǒng )于(🐪)政治(zhì )干(gàn )(💣)涉的电影(🐃)人，他(tā )们中的(💙)一些在革(gé )命者和艺(🉐)术(shù )(👨)家两(liǎng )种角色之间终(zhōng )(🌆)于晃(🔭)晕了(🚊)脑(nǎo )袋。本来，他们是不得不用一些象征、意象、解构的方(🥩)式(🌡)来呈现(xiàn )其主(💒)题，结果主题却(què )被形(🐍)式(shì )颠覆(fù )了，他(🌤)们的后期作品成(chéng )为了干脆的试验影像，尽(🌖)管依(📠)旧精妙，却(què )已是空(♊)中楼(🗄)阁。