奥塔·埃索里亚尼导演执导的《月神的宠儿》，1984年上映至今获得了不错的口碑，由卡特娅·卢佩,Alix de Montaigu,François Michel等主演的一部不错的剧情片。

月神的宠儿剧情：

　　剧(jù )情简(⛲)介
　　这是一(yī )部散文式的(de )电影，表现的是生命在人群(🐉)里的心灵(líng )孤(gū )单，影片通(tōng )过时空(🌫)交(👋)叉的手法，在看似杂(😎)乱无章的(🐿)情节(🔸)里以一个(gè )(🗄)枪支经销商、一伙艺术(🥄)品小偷、一(yī )帮疯(🛺)狂的老男人、一个压抑的(🚸)警察(chá )以(yǐ )及(jí )(🥀)形(xíng )形色(sè )色(sè )的怪人因为一幅被盗的19世(📯)纪的(🛑)油画和一个 18 世(🌊)纪破损的(💻)陶(táo )瓷(cí )餐盘落(luò )和入不同(🤠)人(🤸)手(🌞)中(🙄)的产生的不同(tóng )故事，带出导演对艺术和生命(🕙)偶然性的思索，导(🎋)演让这种戏剧性匆忙(🕯)了(🌮)黑色幽默和(hé )人性的绝望，有(👊)着一种对(duì )流逝莫名的伤(🐛)怀(🌹)和法(fǎ )(🐨)国电影特有的艺术(shù )情趣。
　　幕后(hòu )花絮
　　(👌)影(yǐng )片以优雅(yǎ )的弦乐四重奏贯穿全(🚲)剧和电影里(🌱)险恶(è )、卑(bēi )(🖍)微的人(🔥)性的(🌸)产(📞)生了鲜明的戏剧冲(chōng )突(tū )。影(yǐng )片开始于18世纪(⏺)同样结(💅)束于这(zhè )个(✖)年代(dài )，影片以黑白画面(miàn )(❄)表(💁)述18世纪女模特在画室的场景(jǐng )有着关于艺(👼)术(😲)永(yǒng )恒的追忆(yì )(💨)，而被(bèi )砸(zá )碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以(yǐ )跳(tiào )切(🍝)手(🐸)法剪接对观众(zhòng )理清头绪是个考验。
　　片子里(lǐ )导演以残(cán )(🖥)垣断壁(bì )和马(mǎ )蹄下的(de )碎(suì )瓷表明了战争对(duì )于艺(🧔)术的无(wú )情践(jiàn )踏和损害。同样抽(📛)烟的孩子，争夺(duó )出租车(🥖)的人们这些市井的(💍)场面是(🙇)导演对(😫)当(dāng )下法国(🤟)人文环(huán )境(jìng )的看法，有些细(🧖)节(🌥)十分有意思，那(nà )(👉)般狂人炸了街心花(huā )园后(hòu )，警(jǐng )察局里按(àn )部(bù )(⛹)就班传递公文的(💙)滑稽镜(🐣)头(🚹)是隐喻性(😍)的。同样，枪支经销商和他妻(💼)子举办沙龙，两(liǎng )人在客人面前(🍑)的温(wēn )文尔(🌥)雅和客(kè )(🍢)人走(🌛)后各(gè )进(jìn )各的(de )房(fáng )间和(🏰)情人幽(🈵)会的场面是对中产阶级虚(xū )(😀)伪(wěi )假面(🍄)的批(🖌)判(pàn )和辛(➗)辣讽刺(💃)。导(🐁)演以寥(liáo )寥几个(🗺)划出镜头就已(😇)经表(🥖)现了(le )(🐩)这类(lèi )沙龙的造作(🤼)和(💦)乏(📜)味，而经典的场(chǎng )景是出现在夫妇(🎄)俩送客以后(hòu )，各自回房各自偷欢，所以好的(de )影(yǐng )(🏜)像是可以通过(guò )画面本身(shēn )说(shuō )话的。看似凌乱的场面里(lǐ )有着作者对于历史(shǐ )和人(rén )(👘)生的独到见解。电影(yǐng )隐晦指证了(le )资本主义(yì )婚姻(yīn )的虚(⬛)假，特别是警察局探长家(📰)里自己家孩(🐋)子(💅)一起(🌮)抽烟(yān )的场景有着(zhe )对次序维(🧔)护(✝)者的疑问，通过这些无人管束的孩子(zǐ )反映着成人(rén )世界的隔阂和(hé )伪善。同样(🈁)通过枪械商人家的(de )兴(xìng )衰(shuāi )反映了人就是历史过(👺)客的主题，能够留存的是(shì )艺术品本身(shēn )(🤱)的价(🧀)值，而不(bú )是(🌨)艺术品占有者的名声。
　　(👷)影片情节(📚)安(ān )排(pái )上也(😍)是比较(jiào )(🧦)巧妙的(🛵)，孩(hái )子们在街头(tóu )玩耍将(jiāng )(👫)玻璃片(🖐)放在(🏗)汽(❎)车轮胎(🦖)下为此后(hòu )追(🔄)捕时枪械商人的(🔥)束手就(🏾)擒形成了必然的联系(xì )。影(yǐng )(💝)片(🤕)最后(hòu )许多主人(㊙)公因为(📈)各种(👲)原(yuán )(🔐)因被杀了，一方(fāng )面表示(shì )了当(✖)代社会(🕕)的动荡(🔣)，另一(yī )方面又反(fǎn )衬(🕊)了(🈵)人是(shì )过客(kè )的(🏞)主(zhǔ )题(tí )。
　(🎹)　影片结尾有(🤑)着法式的忧伤，那代(👶)表着历(📒)史传承的老屋被推土机(♎)推倒，而黑白影像里前(📂)人(rén )(🕟)的优雅(yǎ )只是记(jì )忆(🖍)里的，导演在(zài )这(🅰)部影(yǐng )(💜)片(piàn )以(yǐ )瓷(cí )(⚡)盘和一幅画在不同(⛺)人(rén )手(🕤)中的(de )(👭)轮(🐞)回，讥(jī )讽了人的贪念和(🕓)偶然性里人(rén )的无(wú )奈。用(📊)一个物(wù )件作为(🚸)线索贯穿整部电(diàn )影(🌥)的(de )有(yǒu )很(🤬)多，比(bǐ )(🍉)如中(👂)国的早期影片(🌃)《压岁钱》，但(dàn )是，能够从中读(dú )(🛴)解出(chū )深层人文(🈳)意(🧥)义(📕)的，此片导演的艺术(shù )见地无疑是(📖)高明的(de )，此片是导演第一部法文影(yǐng )片(piàn )，它在优雅的姿态(tài )(🏝)下隐(yǐn )喻了(le )生命的逝(🐆)去…影片(piàn )以(yǐ )它深刻(kè )的(de )人生寓(yù )意(yì )(🥇)而(🥈)获(huò )1984年威(wēi )(🌔)尼斯电(diàn )影节特别评审团(🤼)大奖

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